Hva er rytme

I dag er det mange begreper på russisk som er verdt å lese. I denne artikkelen vil vi snakke om hvilken rytme er og hvilke betegnelser som er knyttet til den. Det er mange definisjoner på forskjellige kilder, men de har alle samme betydning. La oss ta en nærmere titt på alle funksjonene i rytmen og gi den en betegnelse. Ordet "rytme" i dag har flere betydninger, det er:

• Livets rytme.
• Musikkrytme.
• Poetisk rytme.
• Biorhythm.

Generelle begreper for rytme

Ordet "rytme" kom til oss fra det greske språket, hvor Rhytmos betyr - dimensjonalitet, konsistens. Vi er vant til å forstå rytmen som en målt, regelmessig veksling av visse elementer, for eksempel bevegelser, lyder.

Vi bruker også rytmen til å bestemme:

• Åndedrettsfrekvens.
• Sesongendring.
• Hjertebank.
• Pendel sving og mer.

Rytme i musikk

Først av alt, når vi hører ordet "rytme", vises musikk, danser og melodier i vårt sinn. Musikalisk rytme er veksling av lange og korte lyder i en bestemt rekkefølge. Lære eller komponere denne eller den melodien, musikere må ta hensyn til rytmen. For dette kan de bruke et spesielt instrumentmetromom. Musikken har sine egne rytmer, og de er helt forskjellige fra livets rytmer, bevegelser og andre.

Rytme i versifikasjon

I poesi, deres rytmer, her kan du notere slike rytmiske enheter som:

Naturlige rytmer

Det er også mange rytmer i naturen, fordi livet vårt består nettopp av dem. Rhythm kan kalles en endring av dag og natt, en endring av tid på år eller tid. Menneskelig biorhythm er forbundet med naturlige rytmer. Mange mennesker observerer aktivitet på dagtid, mens passivitet hersker om natten. Det er ikke mulig å bedømme de totale biorhythmene, fordi for hver person er de strengt individuelle. Alt dette skyldes fysiologiske prosesser. Hver menneskelig biorhythm påvirker aktiviteten, utholdenheten og den generelle tilstanden til en person.

Hver rytme av livet bestemmes av en persons livsstil og livsstil. Hvis en person er preget av økt aktivitet om natten, og passivitet i løpet av dagen, så er hans biorhythm helt forskjellig fra personen som er våken om dagen. Hvis du lærer å definere dine biorhymermer riktig, kan du forbedre livskvaliteten.

Rhythm hva er det

Betydningen av ordet rytme for Efraim:
Rytme - 1. Ensartet veksling av noen elementer (lyd, motor, etc.) som er knyttet til handlingen, flyt, utvikling av smth. // Målt, justert av noen vei strømmen av smth.
2. Snooze Koordinering av elementer i et kunstverk som et middel til å skape sammensetning.

Betydningen av ordet Ozhegovu rytme:
Rytme - Det justerte kurset av noe, målt i strømmen av noe. Rytme. Enhetlig veksling av enkelte elementer (i lyd, i bevegelse).

Rytme i encyklopedisk ordbok:
Rhythm - (Greek. Rhythmos - from rheo - current), 1) alterneringen av noen elementer (lyd, tale, etc.) som forekommer med en bestemt sekvens, frekvens; hastigheten på flyt, oppnåelse av noe. 2) I musikk er det en midlertidig organisering av musikalske lyder og deres kombinasjoner. Fra 1700-tallet I musikkens kunst ble en klokke, aksentrytme etablert, basert på veksling av sterke og svake aksenter. Rytmesystemet er måleren. Se også Rhythmic Figur. 3) I vers-a) den generelle ordenen i lydstrukturen til den poetiske talen; Privat rytme i denne verdien er måleren; b) den virkelige lydstrukturen til en bestemt poetisk linje i motsetning til et abstrakt metrisk system; I denne forstand er rytmen tvert imot et spesielt tilfelle ("rytmisk form", "variasjon", "modulasjon") av måleren og dens størrelse.

Betydningen av ordet Rhythm i Construction Dictionary:
Rytme - Repeterbarhet, veksling av arkitektoniske elementer i bygningen. Angir plasseringen av kolonner, arkader, åpninger, skulpturer, etc.

Betydningen av ordet rytme i ordlisten Ushakov:
Rytme, rytme, m. (Gresk: rytmier). Enhetlig veksling av noen elementer, øyeblikk (akselerasjon og retardasjon, spenning og svekkelse i bevegelse eller flyt av noe). Dansens rytme. Rytmen av bevegelser. Rytmen til russisk vers er skapt av en viss veksling av stressede og ubelastede stavelser. Rytmen av arbeidet. Rytmenes lov.

Betydningen av ordet rytme i ordboken Dahl:
rytme
m. grech måle, i musikk eller i poesi; dimensjonal stress, broach stemme, chant.

Betydningen av ordet rytme i Brockhaus- og Efron-ordboken:
Rytme (i poesi) - se konstruksjonen av.

Definisjon av ordet "Rhythm" av TSB:
Rytme (gresk rytm, fra rhyo - nåværende)
Den oppfattede form for flyt i tid av noen prosesser, grunnprinsippet om dannelsen av midlertidig kunst (poesi, musikk, dans, etc.). Dette konseptet gjelder for romskunst i den grad de innebærer en tidkrevende prosess av oppfatning. Mangfoldet av manifestasjoner av R. i ulike typer og kunststiler, så vel som utenfor den kunstneriske sfæren (talespråk, arbeidsprosesser, etc.) ga opphav til mange forskjellige definisjoner av R., og derfor ordet
"R." har ingen terminologisk klarhet. Blant definisjonene av R. kan identifisere 3 hovedgrupper.
I den bredeste forståelsen av R. - den temporale strukturen av noen oppfattede prosesser, dannet av aksenter, pauser, segmentering i segmenter, gruppering, forhold etter varighet, etc. R. Tale i dette tilfellet - talet og hørbar aksentuering og segmentering ikke alltid sammenfallende med semantisk artikulasjon, grafisk uttrykte skilletegn og mellomrom mellom ord. I musikken til R. - det er dens fordeling i tid eller (mer begrenset) - sekvensen av lydens varighet, abstraheret fra høyden (rytmisk mønster, i motsetning til melodisk).
En slik beskrivende tilnærming motsetter seg synspunkter og anerkjenner R. som en spesiell kvalitet som skiller rytmiske bevegelser fra ikke-rytmiske bevegelser; men de gir motsatte kvaliteter til denne kvaliteten. En av dem forstår R. som en naturlig veksling eller repetisjon og proporsjonalitet basert på det; R.s ideal er nettopp repeterende svingninger av en pendul eller metronombeats. Det estetiske inntrykket av slike rytmiske bevegelser er forklart
"Lagring av oppmerksomhet", som letter oppfattelsen og letter automatiseringen av muskelarbeid (for eksempel når du går). I tale manifesterer automatisering seg i en tendens til likeverdige stavelser eller intervaller mellom spenninger. Oftere er talen anerkjent som rytmisk bare i vers (hvor det er en viss ordre av stavelser, stresset og ubelastet eller lang og kort), noe som fører til identifikasjon av R. med måler (i musikk med Tact, musikalske meter).
Men det er nettopp i poesi (se poesi og prosa) og musikk, hvor Rs rolle er spesielt stor. Det er ofte motstand til måleren og ikke knyttet til den korrekte repeterbarheten, men med det vanskelig å forklare "følelsen av livet", den spennende kraften til å streve fremover og så videre.
"Rhythm er den viktigste kraften, den viktigste energien i verset. Det kan ikke forklares "(V. V. Mayakovsky," Hvordan lage dikt "). I motsetning til R.s definisjoner, basert på korrekthet (rasjonalitet) og stabil repetisjon (statikk), er den emosjonelle og dynamiske naturen til R. understreket her, noe som kan manifestere seg selv uten meter (i rytmisk prosa og fritt vers) og fraværende i metriske korrekte vers.
Emosjonelle (dynamiske) og rasjonelle (statiske) synspunkter utelukker ikke hverandre. Rytmiske bevegelser kan kalles de som oppfattes som en form for resonans, empati, uttrykt i ønsket om å reprodusere disse bevegelsene (rytmiske opplevelser er direkte relatert til muskelsensasjon, og fra eksterne følelser - lydene, som ofte er ledsaget av intern reproduksjon). For dette er det på den ene side nødvendig at bevegelsen ikke er kaotisk, har en bestemt oppfattet struktur som kan gjentas, og på den annen side, slik at gjentakelsen ikke er mekanisk. R. er opplevd som en forandring av følelsesmessige spenninger og resolusjoner, som forsvinner med presise, pendullignende repetisjoner. I R. og så videre kombineres statiske og dynamiske tegn, men siden kriteriet for rytme forblir følelsesmessig og derfor i stor grad subjektiv, kan grensene som skiller rytmiske bevegelser fra kaotisk og mekanisk ikke strengt etableres, noe som gjør det lovlig og en beskrivende tilnærming som ligger til grund for mange spesifikke studier av tale og musikk R.
Alternasjonen av spenninger og oppløsninger (stigende og nedadgående faser) gir rytmiske strukturer en periodisk karakter, som ikke bare bør forstås som en gjentagelse av en viss fasesekvens (se termen oscillasjonsperiode), men også som
"Rundhet" (som gir opphav til repetisjon) og fullstendighet, som gjør det mulig å oppleve R. uten gjentagelse (jf. Perioden Period i retorikk og musikk). Det rytmiske inntrykket kan opprettes av sammensetningen som helhet (utgangen og avkoblingen er lik den stigende og nedadgående rytmiske faser), dens oppdeling i deler (for eksempel dramaet ved intermisjoner). I motsetning til disse komposisjonelle artikulasjonene, refereres vanligvis til den rytmiske strukturen, som vanligvis er knyttet til fysiologiske periodiske forhold som respirasjon og puls, som er prototyper av to typer rytmiske strukturer. Sammenlignet med puls, er pusten nærmere de følelsesmessige kildene til R. og lenger fra den mekaniske repetisjonen; dets perioder har en tydelig oppfattet struktur og er tydelig avgrenset, men størrelsen deres, som vanligvis tilsvarer omtrent 4 slag av pulsen, avviker lett fra denne normen. I tale og musikk er pusten underlagt fraseringen, bestemmer størrelsen på formuleringsenheten (Colona eller, som det noen ganger ble kalt i musikk, "rytme"),
skaper pauser og en naturlig form for melodisk kadens (bokstavelig talt "fallende" - den nedadgående fasen av en rytmisk enhet) forårsaket av en reduksjon i stemmen ved slutten av utånding (en økning før en pause utgjør et spørsmål eller ufullstendighet, som gjør det mulig å danne vanskelige perioder). Alternasjonen av melodiske økninger og nedturer (cadences) former
"Fri, asymmetrisk R." uten en konstant verdi av rytmiske enheter, karakteristisk for mange folkeformer (begynner med primitiv og slutter med den russiske dvelende sangen), den gregorianske kor, etc. Dimensjonaliteten i en slik melodisk (intonasjonell) R. oppstår på grunn av tilsetningen av en pulseringsperiodicitet som spesielt manifestert i sanger forbundet med kroppsbevegelser (dans, spill, arbeidskraft). I pulsen hersker gjentagbarheten over formaliteten og avgrensningen av periodene, er ferdigstillelsen av perioden en push, en impuls som starter en ny periode, et slag i forhold til hvilke de gjenværende øyeblikkene som ubelastet er sekundære og kan representeres av en pause. Pulsering periodicitet er karakteristisk for å gå, ensartede arbeidsbevægelser, i tale og musikk, det bestemmer tempoet - størrelsen på intervaller mellom spenninger. Fordelingen ved pulsering av primære rytmiske intonasjonsenheter av respiratorisk type i like deler, generert av en økning i motorprinsippet, forbedrer motorresponsene under oppfatning og dermed den rytmiske opplevelsen. Således, allerede i de tidlige stadier av folklore, er sanger av tegnet type motsatt
"Rask" sanger som gir et mer rytmisk inntrykk. Derfor er motstanden til R. og melodi, som allerede er kjent i antikken, og det rene uttrykket for R., dans og musikk spilt på perkusjon og plukket kortinstrumenter. I den nye tiden tilskrives den rytmiske karakteren hovedsakelig også marchering og dansemusikk, og konseptet R. er hyppigere forbundet med puls enn med pusten. Imidlertid fører ensidig overdrivelse av pulseringsperiodiciteten til en mekanisk repetisjon og erstatning for veksling av spenninger og oppløsninger ved ensartede beats (mens for rytmisk oppfatning av en rekke beats, er forskjeller mellom dem nødvendige, slik at de kan grupperes).
Den subjektive vurderingen av tid og følgelig den "rasjonelle" tidsmåling eller kvantitativ rytmskarakteristikk for synkretiske epoker, men ikke folklore, men profesjonell kunst, som mottok klassisk uttrykk i antikken, er basert på pulsering. Proportionalitet her skyldes ikke fysiologiske trender, men estetiske krav. Likeverdighetsverdier blir et spesielt tilfelle av deres proporsjonalitet, sammen med hvilke det er andre
"Rhythm Genera" (forhold til "arsis" og "avhandling" - den stigende og nedadgående delen av den rytmiske enheten) - 1: 2, 2: 3, etc. Forholdene i kvantitativ rytme når stor kompleksitet og skaper arkitektur i tide. Dansens ledende rolle skyldes ikke så mye motoren som den plastiske naturen som vender mot visjon, som for rytmisk oppfatning på grunn av psykofysiologiske forhold krever diskontinuitet av bevegelse, endring av bilder, som varer i en viss tid. Det var akkurat den gamle dansen, R. som skulle forandre dansen
("Ordninger"), adskilt av "tegn" eller "prikker" (i gresk "semerion" har begge betydninger). Streik i kvantitativ rytmikk er ikke impulser, men grensene for sammenlignet med størrelsen på segmenter i hvilken tid er delt. Oppfattelsen av tid kommer nærmere her med romlig, og begrepet R. - med symmetri. Underordningen av tidsrelaterte forhold til bestemte spesifiserte formler, som skiller dans fra andre bevegelser, overføres til sjanger som ikke er direkte relatert til dans (for eksempel en episk), der den verbale teksten passer inn i forhåndsdefinerte versformler. På grunn av forskjellen i stavelser i varighet blir versteksten et mål (meter) for R., men bare som en sekvens av lange og korte stavelser; faktisk R.
("Flow") av vers, oppdeling i arsiser og avhandlinger, og aksentasjonen bestemt av dem, ikke knyttet til ordspenning, refererer til musikk- og danssiden av synkretisk kunst. Ideene til R. som en slimness og regularitet og av måleren som en manifestasjon av R. på talemateriale stole på gamle rytmer. Sistnevnte er feil allerede i forhold til antikken, som kjente den frie (ikke-metriske) talen til R. oratorisk prosa. De rent verbale versene som oppsto i slutten av antikken, basert på ordspenning, ble også kalt "rytmer" i motsetning til kvantitative "meter".
I den "rytmiske" versifikasjonen, som nådde sin fulle utvikling i den nye tiden, manifesterer den tredje typen (etter intonasjon og kvantitativ) R. - aksent, typisk for poesi og musikk, skilt fra hverandre og fra dans. Utvikle bakgrunn
"Kunstig" bokprosa (i stedet for muntlig tale, som metrisk forklaring), legger nye verssystemer vekt på den dynamiske og følelsesmessige siden av R. De elementære dimensjonene regulerer aksentimpulser, snarere enn tidsmessige korrelasjoner. Samtidig er R.s frihet og mangfold verdsatt over hans
"Korrekthet" (lydighet mot forskriftens regler). I ekte lyd virker de regler som foreskrives av ordningen med vers, sammen med en rekke aksenter og artikuleringer av teksten, og dette mangfoldet som er tillatt i ordningen, spiller en dominerende rolle og er vanligvis motsatt sin måler som selve R. verset. Således, i syllabotonisk versifisering, som måleren etablerer den riktige vekslingen av sterke og svake stavelser, blir rytmisk mangfold oppnådd av det faktum at verbal stress kanskje ikke er på hvert metriskt spenning, og noen ganger faller på en metrisk svak stavelse. Videre mangfold er opprettet ved plassering av orddivisjoner, syntaxpause og phrasal aksenter.
En lignende motstand av R. og måleren oppstår i musikken skilt fra verset. Den musikalske måleren er et ideelt mønster av alternerende sterke og svake aksenter, med hvilken reell aksentasjon kan avvike mer enn i vers (se Syncope). På bakgrunn av denne ordningen er rytmisk mangfold skapt av musikalske semantiske aksenter og artikuleringer. Disse inkluderer: frasering (siden musikinstrumentet, i motsetning til versene, foreskriver ikke delingen i linjer, er musikk i denne sammenheng nærmere prosa enn versene) og gruppering av tiltak (se Bethoven-instruksjonene "R. of 3 measures", "R. of 4 sykluser ");
fylle takt med notater av ulike lengder, rytmisk tegning (som begrepet R. reduserer mange lærebøker av elementær musikkteori). I aksentrytmen til den nye tiden mister forholdene med varighet deres selvstendige betydning og blir en av de fremhevede virkemidlene (lengre lyder skiller seg ut i forhold til korte). Samtidig indikerer den musikalske notasjonen for mengdene som danner det rytmiske mønsteret ikke ekte varighet, men slår slag som i musikalsk ytelse strekker seg og kontrakt i svært store grenser.
I musikk fra det 20. århundre. Det er en tendens til større stabilitet av tidsmessige relasjoner, noe som fører til gjenoppliving av noen funksjoner i kvantitativ rytmikk. Denne trenden forsterkes av kino- og lydopptak, hvor varigheten kan uttrykkes i en romlig dimensjon - i meter film eller tape.
R. i plastkunsten er et viktig middel for å skape en sammensetning av et kunstverk og en viktig komponent i dannelsen av et bilde. Ved hjelp av et rytmisk system kan kunstneriske verker bli gitt en annen følelsesmessig fargetone. Rytmiske konstruksjoner oppnås ved hjelp av ulike symmetrielementer, samt veksling eller sammenligning av elementer i sammensatt natur - kontraster eller korresponderer av masser, individuelle gjenstander, linjer, faste bevegelser, lysskygge og fargesteder, romlige artikuleringer etc. Rytmisk organisasjon bidrar til å oppnå harmonisk klarhet eller skarphet uttrykk for det kunstneriske bildet, klarheten i oppfatningen av arbeidet av betrakteren.
Lit.: Serov A. N., Rhythm som et kontroversielt ord. Kritiske artikler, t. 1, SPB, 1892; Foredrag av musikk- og etnografisk kommisjon, vol. 3, c. 1 - Materialer på musikalsk rytmikk, M., 1907; Bucher K., Arbeid og rytme, trans. med ham., M., 1923; Peshkovsky AM, Dikt og prosa fra et språklig synspunkt, i sin bok: Lør. Art., L. - M., 1925; Tomashevsky B., Om verset. Artikler, L., 1929; Rytme, rom og tid i litteratur og kunst, L., 1974; Lussy M., Le rythme musical, R., 1883; Sievers E., Rhythmisch-melodische Studien, Hdlb., 1912; Forel O.L., Le Rythme.
Itude psychologique, Lpz., 1920; DumesniI, R., Le rythme musical, 2 d., P., 1949; Vortex und Verhändlungen zum Problemkreise Rhythmus, "Zeitschrift frrsthetik und allgemeine Kunstwissenschaft", Kortg., 1927, Bd 21, N. 3. Se også lit. på kunst. Meter.
MG Harlap (rytme i musikk og vers).

Rhythm hva er det

Gr. rytme - målt, slank, proporsjon, fra rhy? - nåværende) - veksling av elementer som forekommer med en viss sekvens, frekvens osv.

fra gresk rhytmos - enhetlig veksling) er en midlertidig organisasjonsform som representerer en bestemt rekkefølge av endringer i en prosess. For eksempel, i musikk, poesi, arbeid, naturfenomener. - Sagatovsky V.N. Filosofien om å utvikle harmoni (filosofiske grunnlag for verdensbildet) i 3 deler. Del 2: Ontologi. Spb. 1999. s. 219.

Rytme (r)

fra gresk rytmoen, rheeinstrømmen, streber) - 1) i en bred filosofisk forstand - tilbakesendelsen av like på like tidspunkter, i motsetning til takt, som er helt nøyaktig (matematisk) gjentagelse av likeverd. Fenomenet av rytme ble gradvis kjent som en form for uttrykk for livet generelt. "Alle prosesser av organisk natur, uten unntak, er rytmiske, men aldri metriske" - uttalelsen av en av filosoferne (jfr. Periodicitet); 2) Alternasjonen til noen elementer som forekommer med en viss sekvens, frekvens osv. 3) det korrigerte kurset av noe, regelmessigheten i strømmen av noe (for eksempel i naturen). Det finnes biologiske rytmer eller biorhymermer, årlig eller sesongmessig, daglig, månen, tidevannet etc.

fra gresk rheein - å flyte, å streve) - ifølge Klages, retur av en lignende med jevne mellomrom, i motsetning til en takt som er helt nøyaktig (matematisk) gjentakelsen av et likeverdig. Rytmefenomenet ble først observert innen musikk og dans, men her ble det hele tiden blandet med takt, og så ble det kjent som en form for uttrykk for livet generelt. "Alle prosesser av organisk natur uten unntak er rytmiske, men aldri metriske" (Klages. Graphologie); se periodicitet. For å forklare historiens historie er det hele tiden involvert prinsippet om rytme. I psykologi snakker de om rytmiske bilder av alle slag, så vel som av faste bilder, for eksempel. ornament. Rytmisk arbeidsdeling gjør det mindre kjedelig, så psykotikk bruker rytmisering for å lette arbeidsprosesser.

Gr. rytmografi - dimensjonal flyt) - et middel til å forme i kunsten, basert på regelmessig repeterbarhet i rom eller i tid med liknende elementer og relasjoner, i rimelige intervaller. P. utfører samtidig funksjonen av dismemberment og integrering av estetisk inntrykk. Artist. R. har en begynnelse og en slutt, et klimaks (kulminasjon) og utvikling. Den er preget av tilstedeværelsen av aksenter og utelatelser i systemet med repeterende former og intervaller, aktiveringen av korrelasjonsprinsippet for å uttrykke en viss ideologisk og kunstner. design, ødelegge monotoni og monotoni av ART. tekst. R.s kategori i kunst er nært knyttet til kategorien av måler, som uttrykker orden, som er basert på overholdelse av tiltaket. Det er et språk, skjema eller kunst. normen for noe repetisjonssystem i enhver form for kunst. Enheten til brudd og ikke-brudd på denne normen skaper en viss P. I disse typene og kunstgenrer simulerer strukturen til-ryh primært menneskelige idealer, følelser, stemninger (for eksempel i arkitektur, ornament, musikk, dans, poesi) utviklet et relativt stabilt, tradisjonelt system R., osn. rytmiske figurer eller en konstant rytmisk bakgrunn. Mindre normative R. i kino, maleri, kunst. prosa, men her er det viktig som et uttrykksformål. Artist. R. er fokusert på de rytmiske mønstrene som eksisterer i den objektive verden, men korrelerer det med den psyko-fysiologiske naturen av menneskelig oppfatning.

en form for organisering av midlertidig kunst, og mer generelt oppfatning av prosesser som skjer i tid. Spredning på litteratur, musikk og plastisk kunst, viser rytmen generelle mønstre: evnen til å oppleve i hvert av disse tilfellene skyldes veksling av spenninger og oppløsninger (henholdsvis stigende og nedadgående rytmfaser), som gruppert i perioder eller perioder, fører til etablering av forskjeller mellom dem og Det er en viss form for forventning skapt i oppfatteren. Det er nettopp denne forventningen som genereres av rytmisk repetisjon som kan rettferdiggjøres eller tvert imot blir bedratt, noe som fører til ulike typer emosjonelle lnym reaksjoner av oppfatteren, som er malt kunstnerisk mottakelse. Filosofi og estetikk i det 20. århundre. demonstrere rytmens rethinking mønstre. Dermed gir Brecht teorien om (sosial) gest i forhold til teatret et merkbart sted for påvirkning av bevegelse og tempo på produksjon av betydningen av uttalelser og handlinger. Den moderne franske filosofen F. Lacoue-LaBarth utforsker rytmen i sammenheng med dannelsen av subjektivitet. Han er interessert i rytme som intonasjon, som noe som anbringer språk, ikke tilhører den språklige rekkefølgen, og derfor rømmer fra både språklige (som semiotikk / semantikk og så videre) og de metafysiske motstandene som ligger bak dem (sensuell (forståelig, form / materie, sjel / kropp, etc.). Rytme, med andre ord, er et område for manifestasjon av det uforutsigbare, "stedet" hvor skillet mellom det virkelige og det imaginære er uskarpt. Dette er området for sammenbrudd av "primær narcissisme", men også, som Lacoue-LaBarth sier, "tilstanden til fagets mulighet." Dermed er oppfattelsen av motivet oppfattet av ham ved hjelp av rytme i form av det (de grunnloven.

Rytme (fra greske. Rhythmos - takt, likhet i bevegelse, harmoni, proporsjonalitet, bilde, utseende, figur) - en naturlig veksling av forholdsmessige elementer, repetisjon og måling. Den rytmiske rekkefølgen av bevegelse, manifestert i artikulasjon av tid og rom, er det grunnleggende prinsippet om organisering og selvorganisering av komplekse utviklingssystemer. R. organiserer og regulerer systemets homeostase, deltar i å forme, koordinere elementer, deler og hele systemet, i samarbeid med samutviklende systemer, i synkronisering av forskjellige skalaer og nivåer av hierarkiske systemobjekter. Rytmiske relasjoner avslører seg i naturlige fenomener, i sosiokulturelle prosesser, i felles aktivitet av mennesker, i kunst. I vitenskap, for å beskrive den tidlige rekkefølge, bruk parbegreper av R. og syklus. Den sykliske retur av systemet til sin opprinnelige tilstand etter en viss tidsperiode setter stor skala av bevegelsesdimensjonen, innenfor hvilken prosessens koherens er organisert av flere fraksjonelle rytmiske konstruksjoner. Sykler og rytmer i dynamiske systemer bestemmer tidsmetoden for hvert nivå av materialorganisasjon. Avhengig av gjenstand for forskning, er astronomisk, tektonisk, biosfærisk, organismisk, radiologisk, etc., R. og sykluser skilt. På skalaen av en kompleks helhet er lokale sykluser innebygd i mer globale dem; en syklus i sin tur kan overlappe med en annen, endre tempoet. For eksempel bestemmer sirkadiske klokker den daglige R. av mange fysiologiske prosesser, og selv om de synkroniseres ved å skifte lys og mørke, kan andre faktorer - omgivelsestemperatur, matetid, stress - skifte disse prosessene over tid. Problemene med rytmisk synkronisering av prosesser med forskjellige beregninger forblir lite undersøkt. I samfunnsvitenskapene (økonomi, politikk, historie) studeres rytmiske relasjoner ved å bygge modeller av bølgedynamikk og livssykluser. Det har blitt fastslått at den periodiske gjentakelsen av sosiokulturelle prosesser kan forårsake både eksternt naturlige (eksogene) og intrasystem (endogene) faktorer. I kunst, spesielt i musikk og versifikasjon, anses R. å være en av de mest grunnleggende formative og uttrykksfulle middelene. Den rytmiske organisasjonen oppnås både i nærmeste og i avstandsforhold, danner en måler (vekselvis støtte og ikke-støttende deler), skaper figurer på grunn av gjentakelser, synkronisering av individuelle metro-rytmiske tegninger i en helhetlig sammensetning. I maleri og arkitektur manifesteres det romlige aspektet av romfartøy i dannelsen av komposisjoner i henhold til symmetriloven og det tidsmessige aspektet i prosessene for oppfatning. Kunstverk kan reflektere naturlig R., inkludert de som er viktige for en person, som brukes i kunstterapi. Konseptet med eurythmy - adel i bevegelser og euphony i musikk (Platon) er knyttet til R. som en estetisk kategori. Studien av rytmiske harmonikk er spesielt verdifull for kreativitet og praktisk menneskelig aktivitet: Et gunstig øyeblikk (periode) som sikrer suksess og fullstendighet av planens realisering, bestemmes i stor grad av styrking av kreativt potensial på grunn av resonans med naturlige rytmer. IL. Gerasimov

Fant ordninger på RHYTHM - 0

Fant vitenskapelige artikler om RHYTHM - 0

Fant bøker på RHYTHM - 0

Fant presentasjoner på RHYTHM - 0

Fant abstrakter på RHYTHM - 0

Vet kostnaden for å skrive

Leter du etter et essay, semesteroppgave, avhandling, testskrift, praksisrapport eller tegning?
Finn ut kostnadene!

Hva er rytme? Betydningen av ordet ritm, collier encyclopedia

Betydningen av ordet "Rhythm" i Collier Encyclopedia. Hva er rytme? Finn ut hva ordet ritm betyr - tolkningen av ordet, ordetes betegnelse, begrepsdefinisjonen, dens leksikalske betydning og beskrivelse.

Rytme -

temporal organisering av bevegelsen, hovedsakelig knyttet til musikk, men også iboende i poesi og dans. I figurativ forstand brukes begrepet rytme til andre typer kunst og til naturfenomener, hvor dette begrepet vanligvis kjennetegner regelmessigheten og periodikken av tidsmessige og romlige mengder.

I musikk brukes begrepet rytme i to sanser. I generell forstand refererer begrepet til alle tidsparametrene for musikk, i motsetning til de andre parametrene, som karakteriserer lydflyten og faktorene i organisasjonen (som melodi, harmoni, tekstur, form, etc.). I en smal forstand kan den musikalske rytmen ses som en av de fire aspektene ved den tidlige organisasjonen av vestlig profesjonell musikk - som rytmisk pulsering (aksent), meter, tempo og rytme. Musikalsk terminologi er generelt ganske vag og inkonsekvent, og spesielt gjelder dette begreper fra tidsorganisasjonens sfære. Dermed blir begrepet "meter" og "rytme" ofte blandet - og ikke uten grunn: - For eksempel kan det samme fenomenet karakteriseres som en "tredelmåler", "tredelte rytme" og "tredelt størrelse".

Rytmisk pulsering (aksent). Grunnlaget for organisasjonen og oppfatningen av lydflyten i tid er rytmisk form dannet av aksenter og pauser. Enheten til dette skjemaet og dens varighet (fra en brøkdel av et sekund til flere sekunder) er valgt av komponisten (eller utøveren) og blir utgangspunktet for å etablere alle andre tidsparametere for dette arbeidet. Sekvensen av slike homogene enheter (tidsverdier) danner en jevnlig tilbakevendende pulsering - den kan sammenlignes med det målte krysset av en klokke.

Meter. Selv om de rytmiske enhetene som er beskrevet ovenfor, er like lange og i styrke til aksentet som faller på hver av dem, er menneskelig hørsel sjelden i stand til å oppleve sin sekvens som helt jevn: Vår oppfatning har en tendens til å forene de rytmiske enhetene i grupper på to eller tre med en liten vekt på den første aksent. i hver gruppe. Når komponisten bevisst kombinerer rytmiske enheter i slike grupper (eller i ulike typer modifikasjoner), vises en meter i sammensetningen. Grunnmålere stammer fra kombinasjonen av rytmiske enheter av to (todelt meter), tre hver (treparts meter), fire hver (firedelers meter) og seks (sammensatt todelt meter, dvs. bestående av to grupper med tre slag). De beskrevne gruppene (tiltak) er angitt i musikalsk notering ved linjen (vertikale linjer trukket gjennom musikalsk stab), som skiller et mål fra den andre.

Ved øret er starten på takt fremhevet av en liten understrekking av første takt. En firemåler har også en ytterligere, svakere vekt på den tredje loben i hver gruppe, og en kompositt dikotyledonmåler - i fjerde lobe. Disse aksentene oppnås vanligvis ved å øke volumet på aksentet (den dynamiske aksenten, som tilsvarer tegnet i notatet), men aksentet kan også uttrykkes for å øke lydens tonehøyde (tonisk aksent) eller øke varigheten (agogisk aksent). Skiftet av vekt på en svak andel oppnådd med en av de ovennevnte midler, samt en skarp forandring av harmonien til denne delen, kalles synkope.

Temp. Varigheten av den rytmiske enheten bestemmer bevegelseshastigheten i musikken eller tempoet. Jo kortere tidsgapet mellom de aksenterte beats, jo raskere tempoet. Italienske uttrykk som adagio (sakte), moderato (moderat) eller allegro (rask) er mye brukt for generaliserte tempo betegnelser, men tempo indikasjonene som er gjort ved hjelp av metronomen er den mest nøyaktige: for eksempel betyr MM = 80 at Hastigheten til den musikalske bevegelsen er 80 beats av metronomens pendel i minuttet. Utplassering av en musikalsk sammensetning bringer ofte rytmeendringer som formidler variasjonen og nødvendige kontraster til sammensetningen. I tillegg kan det være kortsiktige avvik fra hovedrytmisk pulsering i arbeidet (den italienske termen Rubato tilsvarer dem fritt); de oppnås ofte ved en svak nedgang (ritardando) eller akselerasjon (accelerando) av tempoet.

Rytme. Svært sjelden faller hovedruten til rytmisk pulsering helt sammen med den virkelige musikalske lyden, dvs. alle aksenter blir sjelden "stemte" på samme måte. Tvert imot består musikk av vekslinger av lyder av forskjellig varighet, som et mer eller mindre komplekst mønster, kastet over et pulseringsnett. Det er sekvensen, kombinasjonen og kombinasjonen i samtidighet av forskjellige varigheter, forskjellige rytmiske mønstre som skaper en musikalsk rytme i den spesifikke betydningen av dette begrepet.

Notasjon. For å indikere temporale parametere for musikalske lyder (samt pausene mellom dem), brukes et enkelt tegn av tegn. Hver neste tegn i dette systemet indikerer at varigheten er dobbelt så kort som den forrige. For eksempel består et helt notat () av ​​to halvnoter (). En prikk plassert etter et notat eller etter en pause øker varigheten med halvdelen i ordboken for tyvenes jargong>> halvparten av hovedvarigheten til et gitt notat eller en pause (). Varigheten kan også økes ved hjelp av ligaen - en buet linje som forbinder to notater med samme høyde (): En slik plate betyr at det andre notatet ikke virkelig høres, og varigheten er knyttet til første notat. En triol (så vel som en duol, et kvart, etc.) som foreskriver divisjonen av en gitt varighet i tre (i to, i fire, etc.) rytmiske enheter, er angitt av ligaen med nummer 3 (2, 4, etc.) under eller over den musikalske notasjonen (eller).

Meter symboler vises vanligvis i begynnelsen av sammensetningen i form av en brøkdel, hvor nevneren indikerer den grunnleggende rytmiske enheten (halv fjerdedel, åttende, etc.), og telleren angir antall beats (aksenter) i takt. For eksempel indikerer en 3/4 betegnelse at det vil være tre slag i hvert mål, hver i kvartalet (tredelt størrelse); 2/2 betegnelsen indikerer at det vil være to slag i hvert slag, hver halvdel i lengden (todelt størrelse).

Mensural rytme og fri rytme. Alt ovenfor gjelder bare ett rytmisk system, nemlig det som er innført i profesjonell musikk av den vest-europeiske tradisjonen, og kan kalles metrisk, aksent (eller kvalitativ) rytme - i motsetning til menzural (kvantitativ) og fri rytme. Mizural rytme stoler ikke på en jevn periodicitet av aksenter og har derfor ikke en konstant meter. Fri rytme (den vest-europeiske tradisjonen er ikke merkelig) har generelt ingen konstant rytmisk pulsering.

Historisk sett er menzural rytme den eldgamle typen for vestlig sivilisasjon, siden den stammer fra den gamle forklaringsteorien, hvor stavelseslengden var hovedfaktoren og stresset var sekundært (tonisk system). Selv om det i noen poetiske og musikalske sjangre ofte forekom regelmessig metrisk rytme (arbeidssang, prosessmusikk, osv.), Beholdt mensurale rytmikk sin dominans i middelalderen, spesielt i kirkens gregorianske sang (cantus planus) til slutten av det 12. århundre. Det ble ikke erstattet av et system av rytmiske moduser etablert på grunnlag av gamle poetiske dimensjoner. Forskjellige moduser ble ofte kombinert i en polyfonisk sammensetning: for eksempel i en stemme ble trochen holdt i den andre. Foretrukket, som da viste seg å være en tredelte rytme, og behovet for å kombinere sterke deler av forskjellige moduser i polyfonisk skriving førte til at de første dikotylerte størrelsene (for eksempel dactyl) ble omdannet til tre lange deler (slik at deres sterke aksjer kunne sammenfalle med sterke deler av chorea () og iamba (). Resultatet var en strengt tre meter meter. Den todelt meter ble legalisert av teoretikere og komponister i det 14. århundre, selv om det faktisk ble brukt (i musikk som fulgte forestillinger og danser) fra antikken. og dicotyledonous og trefoldig meter la grunnlaget for moderne metro-rytmisk system som bedre i løpet av 17-19 århundrer.

De rytmiske systemene til de gamle musikalske tradisjonene i øst, spesielt India, er ekstremt komplekse; Noen av disse systemene går tilbake til antikken.

Rytmiske innovasjoner i moderne musikk. Musikken fra det 20. århundre, med sin revolusjonerende tilnærming til ulike aspekter av det musikalske språket, introduserte en rekke nye og metro-rytmiske organisasjoner. I moderne musikk brukes uregelmessige målere mye, dvs. ikke dicotyledonous og ikke tre-lobed, for eksempel 5/4 eller 7/8. For stilen til I.F. Stravinsky er den polymetriske organisasjonen veldig typisk, dvs. rask endring av forskjellige målere (for eksempel). Som et resultat oppstår en effekt som ligger nær menzural rytmen, siden slike skift sletter regelmessigheten av returet til den sterke takt. I tillegg, hvis "nevner" av størrelse ofte endres (dvs. varigheten til den grunnleggende rytmiske enheten - for eksempel 5/4, deretter 3/8 og deretter 2/4), oppstår effekten av fri rytme. En rekke forfattere av 20. c. (for eksempel Ch. Aves) har ofte benyttet seg til å kombinere teksturer av forskjellige målere i forskjellige stemmer, dvs. til polymetri. Selv om den grunnleggende kvaliteten av rytmen i den spesifikke betydningen av dette konseptet, lydsekvensen og pausene av forskjellige varigheter forblir uberørt, den økende kompleksiteten og mangfoldet av rytmiske mønstre er et av hovedtrekkene til 20. århundre musikalsk kunst.

Rhythm hva er det

Det er et spesielt bord som viser forholdet mellom varighetene til hverandre.

En egen kategori er trippel. Disse varighetene vises når de ikke deles i to deler, slik det skjedde i de ovennevnte tilfellene, men inn i tre.

Det er nødvendig å håndtere et slikt konsept som en pause i den musikalske rytmen. En pause er en tidsperiode i musikk som er fylt med stillhet. Det er følgende pauser:

1. Hele pause. Varigheten er lik hele notatet. Det er betegnet av et svart, skyggelagt rektangel over den tredje linjen av musikkansatte.
2. Halv pause. Lige til en halv notat. Det er betegnet av et svart rektangel som ligger på den tredje linjen av musikkansatte.
3. Kvartalspause er lik kvart. Betegnet figur nesten hele musikalske personalet.
4. Den åttende pause ligner den åttende pause. Ved betegnelse ligner en stor bokstav "h".
5. Den sekstende pause er lik tilsvarende notat. Brevet ligner på forrige varighet, forskjellen er doblingen av halen.

Det bør bemerkes at noen musikere oppfatter pauser som stopp, som et resultat av hvilke de går fra det generelle rytmiske lerretet. En pause er et tegn på stillhet som spiller en stor rolle i arbeidet. Det anbefales sterkt ikke å spise pauser på bekostning av et annet tidligere notat, og forlenge varigheten. Ellers er den musikalske tanken tapt. Det er spesielt viktig å vurdere dette prinsippet når man spiller i et orkester, ensemble eller lag. Tross alt, hvis pauser ikke tas i betraktning, vil lydene legges over på hverandre og skape en kakofoni.

Grunnleggende terminologi

Rytmen i profesjonell musikk kan ikke uten slike begreper som tid, meter, tempo og størrelse.

• Måleren er en ensartet veksling av aksenter i et musikkstykke.
• Et slag er en måleenhet for en meter, som beregnes ved notater eller pauser. På fire kvartaler er det første notatet i takt en sterk takt, den andre er en svak takt, den tredje er en relativt sterk takt, den fjerde er en svak takt. Mellom stolpene er delt funksjon. Lukker produktdobbelt trekk.

• Størrelse - to siffer, plassert over hverandre, stående i begynnelsen av musikkansatte. Det øvre tallet viser antall varigheter i et mål, og den nederste en hvilken varighet som råder. Betegnelsen er plassert etter nøkkelen og nøkkelskiltene. Det er bemerkelsesverdig at indikatoren bare dupliseres én gang i begynnelsen av arbeidet, i de følgende linjene trenger du ikke å spesifisere størrelsen på nytt. Unntaket er endringen til en ny.

Bildet viser størrelsen 4/4 (fire kvartaler)

Angi kvartaler betyr ikke at kun varighetsdata skal brukes i et mål. Ulike varigheter kan brukes, men summen deres bør ikke overstige størrelsen. Tenk på de rette og gale eksemplene.

Det er verdt å vurdere at størrelsene er enkle, komplekse, blandede og variable.

Den første enkle gruppen består hovedsakelig av to eller tre aksjer, hvor det bare er én vekt på en sterk andel. De vanligste størrelsene er to kvartaler, to halv, to åttende, tre kvartaler, tre åttende og tre halve.

Vanskelige størrelser oppstår ved sammenslåingen av to enkle, vanligvis har de hovedvekten på en sterk andel, en annen ekstra slektning. Denne gruppen inkluderer: fire kvartaler, seks åttende, tolv åttende, seks kvartaler, etc.

Blandet utgjør en spesiell kategori. De er dannet av sammenheng av flere enkle forskjellige størrelser blant seg selv. Gruppen inkluderer enheter som fem kvartaler, fem åttende, samt syv kvartaler og syv åttende.

Variabel størrelse er typisk primært for folkemusikk, spesielt for den russiske folkesang. Et slående eksempel er sangen "Sitting Vanya."

Den populære fjerdedelstørrelsen er avbildet som et stort bokstav C, så vær ikke redd for denne betegnelsen.

• Tempo er en musikalsk karakteristikk som bestemmer hastigheten til et musikalsk instrument. Vanligvis er tempoet plassert i begynnelsen av stykket over staven, og er skrevet på italiensk. Det er tre grupper med langsom, moderat og rask tempo notasjon. Avhengig av innstilt verdi kan det hende at artikkelen høres annerledes ut. Vanligvis er tempoet satt på en spesiell enhet kalt en metronom. Jo høyere verdien, desto raskere blir tempoet.

Tilleggskilt

Det er noen merketegn som er aktivt involvert i dannelsen av rytme. Hvis to notater som er på samme lydnivå er foret, betyr det at den første lyden må holdes i et totalt beløp over tid. Vanligvis er dette nødvendig for å overholde gruppering i komplekse størrelser.

For eksempel, ta størrelsen på fire kvartaler. Det er komplekst og har et sterkt fokus på første beat, og en relativt sterk på tredje beat. Dermed bør målets første og tredje beats være notater. For å registrere en kvart, en halv og en kvart rytme, må du følge de grunnleggende grupperingsreglene.

Så hvis etter notatet er det et poeng, øker det sin lyd akkurat i halvparten. For eksempel er et kvart med et punkt lik lyden av et kvart med en åttende.

Ofte med en prikk går det med et slikt konsept som en stiplet rytme. Begrepet refererer til en rytmisk figur som består av en varighet med et punkt og dens logiske konklusjon. Så de vanligste alternativene er kvart med et punkt og åttende, åttende med et punkt og sekstende. Tenk på eksemplet på et notat.

Som du ser på bildet, brukes den stiplede rytmen hovedsakelig på sterk eller relativt sterk takt.

En annen ekstra karakter er fermat.

Dette musikalske tegnet indikerer at utøveren kan tåle et notat som er merket for ubegrenset tid.

Grunnleggende rytmosystemer

Det er et spesielt rytmloggingssystem som i praksis bidrar til å lære å korrigere ulike varigheter på riktig måte. Dette systemet ble oppfunnet i Ungarn i forrige århundre og ble aktivt brukt i musikkskoler i de første årene av musikkutdanning, da et rytmisk grunnlag ble lagt. Så er det følgende rytme stavelser:

• Hele - Ta-aaaa
• Half - Ta-a
• Kvartal - Ta
• Åttende - Ti
• 2 sekstende - Ti-ri
• Dotted rytme: en kvart med et punkt og den åttende - ta-ai-ty.

Spesielle rytmiske logger ble også utviklet for å bestemme pauser:

• Hele - Pa-o-oza.
• Half - Pa-a
• Kvartal - Pa
• Åttende - pi

En slik oppfatning av varighet gjør at du kan mestre selv komplekse rytmiske figurer flere ganger raskere og lære å lese musikk fra et ark raskt.

Treningsnummer 1. Mastering rhythmoslog

Syng melodien i den foreslåtte rytmen ved hjelp av rytme stavelser.

Sammenlign med svaret nedenfor:

Tips for raskt å lære rytme og trening

1. Daglig praksis. Men banal kan det være, men daglig praksis kan føre deg til et godt resultat. Det er nødvendig å jobbe på rytmen omtrent en halv time om dagen for å oppnå en solid base.
2. Første gang er å bruke en metronom. Pek på rytmen på bordet eller pianoens lokk. Sett et sakte tempo i begynnelsen, fra 40 til 60 slag, og flytt deretter til et mer flytende tempo. Prøv å umiddelbart falle i sterke aksjer.
3. Bruk rytmloggingssystemet.

Det bør tas i betraktning at når du spiller piano, er to hender inkludert i arbeidet. I dette tilfellet kan rytmen i hver av hendene være annerledes, for å utføre teknikken på forhånd, må du gjøre spesielle øvelser.

Øvelser for å vekslere involvering av høyre og venstre hender, skape et rulleanrop. Øverste linje til høyre, nedre til venstre. Å trykke på rytmen er nødvendig i et gjennomsnittlig tempo der du ikke vil gjøre feil. Når feil eller stopp vises, må du flytte til et lavere tempo. Du kan banke på bordet eller lokk på piano under metronomen.

Sværere øvelser er de der rytmiske figurer blir slått av samtidig med to hender.

Hvis du vil ha flere øvelser, anbefaler vi deg å bli kjent med læreboken til Olga Berak "Rytmeskolen". Håndboken er delt inn i flere deler i størrelse. For det første er det dvuhdolnye størrelser, så er det tredobbelt dimensjoner.

Programmer for selvstudium

Hvis en person prøver å selvstendig takle rytmen uten profesjonell hjelp, må han utføre overvåking, som oppnås ved hjelp av moderne teknologi. Det er spesielle programmer der du kan sjekke din egen kunnskap om rytme.

Absolutt rygte 2

Dette programmet har utviklet en spesiell seksjon "Rhythm", der du finner følgende avsnitt for å mestre rytmiske figurer:

• Teori. Kategorien inneholder minimal grunnleggende informasjon om rytmen, og du kan også høre hvordan ulike varigheter høres i tide.
• Reading. Ved hjelp av den innebygde metronomapplikasjonen må du trykke på rytmen som er opptatt ovenfor, unngå feil.
• Diktering. Det er nødvendig å registrere det rytmiske mønsteret du har hørt riktig.
• Imitasjon. Etter å ha lyttet til de rytmiske tallene, er det nødvendig å registrere dem riktig.

I hver av de ovennevnte seksjonene er det flere underavdelinger i bestemte rytmiske figurer. Dette gjør at du kan oppnå perfektitet i rytmiske termer.

Det skal bemerkes at på Internett er det et stort antall elektroniske metronomer, som ikke er dårligere enn ekte analoger. De er enkle nok til å tilpasse seg, og hver person kan selvsagt trykke på rytmen der han skal utføre et stykke eller et stykke musikk.

På denne siden introduserte vi den grunnleggende terminologien som er nyttig for en nybegynnermusiker, og ga også de nødvendige øvelsene og anbefalingene for å lære temaet. Materialet vil bidra til å bedre forstå den musikalske teksten, så vel som raskt navigere og mer nøyaktig gjengi den musikalske notasjonen.

Liker denne siden? Del med venner:

Rhythm hva er det

Pedagogisk talevitenskap. Ordbok referanse. - M.: Flint, Science. Ed. T. A. Ladyzhenskaya og A. K. Mikhalskaya. 1998.

Se hva "rytme" er i andre ordbøker:

rytme - rytme og... russisk staveordbok

rytme - rytme /... Morpheme-stavelsesordbok

Rhythm er en regelmessig gjentagelse av tilnærmelige og sensuelt materielle enheter. For eksempel pendel dunke eller støtpuls rytmisk: i dem vi har, først, enhet, det vil si visse (avgrenset fra hverandre eller hva intervaller ferdig) fenomen...... Literary Encyclopedia..

rytme - a; m. [gresk rytmene] 1. Ensartet veksling av enhver l. elementer (lyd, motor, etc.). Puste rytme Hjerte rytme. Ha en medfødt følelse av rytme. / På konsistensen av elementer i et kunstverk som et middel til å skape det... Encyclopedic ordbok

rytme - substantiv, m., upotr. Comp. ofte morfologi: (nei) av hva? rytme, hva? rytme, (se) hva? rytme, hva? rytme, hva med? om rytme; pl. hva? rytmer, (nei) av hva? rytmer, hva? rytmer, (se) hva? rytmer, hva? rytmer, hva? om rytmer 1. I musikk, rytme...... Dmitriev forklarende ordbok

Rytme - RHYTHM representerer kontinuerlig retur av effektive fenomener gjennom perceptible like intervaller. Tydeligvis, for å dømme rytme, er det nødvendig å underordne rytmiske fenomener i: 1) temporale rytmefenomener og 2) fenomener...... Ordbok av litterære termer

rytme - tempo; hjerterytme, krok, veksling, hjerterytme, kadens, takt, regularitet, brachicardia, puls, kursordbok av russiske synonymer. rytme 1. tid (snakk); Cadence (musikk) 2. Pere. puls, pulsslag. Ordbok av synonymer av russisk språk. Praktisk... Synonymer Dictionary

RHYTHM - (Greek. Rhythmos). I musikk: en spesiell type klokkefordeling. I poesi og retorikk: størrelsen på et vers eller en setning; harmonisk, bestående av en sammenhengende rekkefølge av lange og korte stavelser. Ordbok av utenlandske ord inkludert i russisk...... Ordbok av utenlandske ord av russisk språk

RHYTHM - (fra gresken. Rheein - å flyte, å streve) ifølge Klages, retur av lignende med jevne mellomrom, i motsetning til takt, som er helt nøyaktig (matematisk) repetisjon av likeverdig. Rytmfenomenet ble først observert...... Filosofisk Encyclopedia

Rytme - Rytme, rytme, ektemann. (Gresk: rytmoer). Enhetlig veksling av elementer, øyeblikk (akselerasjon og retardasjon, spenning og svekkelse i bevegelse eller flyt av noe). Dansens rytme. Rytmen av bevegelser. Rytmen til det russiske verset er opprettet...... Ushakov Forklarende Ordbok

rytme - a, m. rythme m. <c. rytmene målt, takt. Ordetrytmen kommer fra den gamle greske ryuto-væsken. Zh. for alle 1929 № 12. 1. Ensartet veksling av enhver l. elementer (lyd, motor, etc.) som er knyttet til handlingen, flytningen,...... Den historiske ordlisten til det russiske språket gallicismene